兵馬俑 - 秦始皇陵

所屬類別 :

兵馬俑秦始皇陵位于距西安市30多千米的臨潼區城以東的驪山之北，秦始皇陵兵馬俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，位于陵園東側1500米處。秦始皇兵馬俑陪葬坑坐西向東，三坑呈品字形排列。最早發現的是一號俑坑，呈長方形，東西長230米，南北寬62米，深約5米，總面積14260平方米，四面有斜坡門道，左右兩側又各有一個兵馬俑坑，現稱二號坑和三號坑。俑坑布局合理，結構奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道東西向的承重墻，兵馬俑排列在過洞中。
秦始皇兵馬俑是世界考古史上最偉大的發現之一。1974年7月15日，省文物局派出了秦俑考古隊開赴發掘現場。隨后，西北大學考古專業的師生也前來支援，他們在965平方米的試掘方內清理出與真人真馬相仿的陶俑500余件，陶馬24匹，木質戰車6乘和大批青銅兵器、車馬器。通過試掘和鉆探，一號兵馬俑坑總面積14260平方米，內含陶俑、陶馬約6000件。1978年，法國前總理希拉克參觀后說：“世界上有了七大奇跡，秦俑的發現，可以說是八大奇跡了。不看秦俑，不能算來過中國。”從此秦俑被世界譽為“八大奇跡”目前已挖掘出3個俑坑。秦始皇兵馬俑陪葬坑，是世界最大的地下軍事博物館。
兵馬俑據《史記》記載：秦始皇陵由丞相李斯依慣例開始主持規劃設計，大將章邯監工，修筑時間長達39年之久，兵馬俑是修筑秦陵的同時制作并埋入隨葬坑內。
秦子嬰元年（公元前206年），秦始皇陵遭遇了第一次也可能是最大一次的劫難。據《史記·高祖本紀》 、《漢書·卷一·高帝紀第一上》 、《漢書·卷三十六·楚元王傳第六》 等史籍記載，項羽攻入關中后，大規模破壞秦始皇陵，地面建筑毀于一旦，并挖掘了帝陵，兵馬俑在這場浩劫中也損毀嚴重?？脊虐l掘情況表明，一號俑坑和二號俑坑有黑色木炭遺跡，說明一、二號俑坑的塌陷都是因為被火焚燒后造成的。
1974年3月，臨潼縣驪山鎮西楊村農民，在陵東1.5公里的地方打井時，發現幾個破碎的用泥土燒制的與真人一樣大小的陶俑，經陜西省考古隊勘探和試掘，兵馬俑重見天日。
1974年7月，考古工作者開始對陜西臨潼縣秦始皇陵東側的秦代兵馬俑坑進行發掘工作。
1987年12月，秦始皇陵及兵馬俑被列入《世界遺產名錄》。
2009年6月13日，秦始皇陵兵馬俑一號坑開始第三次大規模發掘。第三次發掘出土了陶俑、車馬器、兵器、生產工具等各類文物共計310余件（組），其中揭露陶馬3組12匹，陶俑120余件；清理戰車2乘、戰鼓2處、兵器柲10處、弓弩箭箙12處、漆盾1處，另有建筑材料朽跡如木、席、夯窩等痕跡多處。根據發掘方案的制定，秦俑一號坑第三次發掘現場采取“保護與發掘同時，展出與發掘同步”的模式，除常規保護外，已經移交實驗室10批彩繪陶俑殘片及脆弱遺跡模塊，部分彩繪土樣開展了回貼實驗。3年來，至少有140萬名游客近距離親眼目睹了兵馬俑的發掘，感受到了文化遺產所帶來的神秘氣息。
 

一號坑

一號坑一號坑的規模最大，呈長方形，是一個以戰車和步兵相間的主力軍陣。1978年開放，長210米，寬62米，距原地表深4.5米--6.5米，面積14260平方米?？觾扔?0道寬2.5米的夯筑隔墻，形成南北面闊9間，周圍繞以回廊的格局?，F已出土陶俑1000余尊，戰車8輛，陶馬32匹，各種青銅器近萬件。根據出土兵俑的排列密度估計一號坑共埋葬兵馬俑6000余件。憑欄俯視，東端3列步兵俑面向東方，每列68尊，是軍陣的前鋒；后面接著戰車和步兵相間的38路縱隊構成軍陣主體；俑坑南北兩側和西端各有1列分別面南、面北和面西的橫隊，是軍陣的翼衛和后衛。好一個2000年前的古代大軍陣，他們披堅執銳，軍容嚴整，氣勢雄偉，勢不可擋，剎那間，你會感覺歷史距離的消失，一種神秘的力量把您帶進喊殺震天、戰車嘶鳴的古戰場，真是“前不見古人，后不見來者”。

二號坑

二號坑在一號坑北側，平面略呈曲尺形，1976年發現，位于一號坑北側約20米處，是秦俑坑中的精華，二號坑的發現揭開了古代軍陣之謎。東西最長處96米，南北最寬處84米，深約5米，面積約6000平方米，四個單元組成：第一單元即東邊突出部分由持弓駑的跪式和立式駑兵俑組成；第二單元即俑坑南半部由駟馬戰車組成車兵方陣；第三單元即俑坑中部車徒結合，由車、步、騎兵俑混合編制組成長方陣；第四單元即俑坑北半部由眾多騎兵組成的長方陣。四個方陣有機組合，由戰車、騎兵、駑兵混合編組，進可以攻，退可以守，嚴整有序，無懈可擊。
 

三號坑

三號坑的發現，同二號坑一樣，是考古隊經過鉆探的結果。繼三號坑一、二號兵馬俑坑之后，1976年5月11日，又在一號坑西端北側25米處，鉆探發現了一個陪葬坑，根據發現的先后，編號為三號坑。
秦始皇兵馬俑三號坑位于一號坑西端北側，與二號坑東西相對，南
距一號坑25米，東距二號坑120米，面積約為520平方米，整體呈凹字形，由南北廂房和 兵馬俑博物館(21張)車馬房組成，車馬房中有一輛駟馬戰車及四件兵馬俑，三號坑共可出土兵馬俑68個。從3號坑的內部布局看，應為一二號坑的指揮部。三號坑是三個坑中唯一一個沒有被大火焚燒過的，所以出土時陶俑身上的彩繪殘存較多，顏色比較鮮艷。春秋戰國之前的戰爭，指揮將領往往要身先士卒，沖鋒陷陣，所以他們常常要位于卒伍之前。春秋戰國時期隨著戰爭規模的增大，作戰方式的變化，指揮者的位置開始移至中軍。秦代戰爭將指揮部從中軍中獨立出來，這是軍事戰術發展的一大進步。指揮部獨立出來研究制訂嚴密的作戰方案，更重要的是指揮將領的人身安全有了進一步的保證。這是古代軍事戰術發展成熟的重要標志。三號秦坑是世界考古史上發現時代最早的軍事指揮部的形象資料。建筑結構，陶俑排列，兵器配備，出土文物都有一定的特色。它提供了研究古代指揮部形制、卜占及出戰儀式，命將制度及依仗服的服飾、裝備
在一號坑西北，成凹字形，武士俑按夾道的環衛隊形排列，象征古代的軍幕，是軍陣的指揮系統。1976年發現，1987年開放，規模最小，與一號坑距25米，東距二號坑約120米，三個坑呈“品”字狀排列。它東西寬17.6米，南北長21.4米，平面結構“凹”字狀，深5.2--5.4米，面積524平方米，僅相當于一號坑面積的3.6%，二號坑面積的6.7%。
 

四號坑

四號坑有坑無俑，只有回填的泥土，據推測是因為秦末農民起義等原因未建成。

陶俑種類

秦始皇兵馬俑兵馬俑從身份上區分，主要有士兵與軍吏兩大類，軍吏又有低級、中級、高級之別。一般士兵不戴冠，而軍吏戴冠，普通軍吏的冠與將軍的冠又不相同，甚至鎧甲也有區別。其中的兵俑包括步兵、騎兵、車兵三類。根據實戰需要，不同兵種的武士裝備各異。
俑坑中最多的是武士俑，平均身高1.80米左右，最高的1.90米以上，陶馬高1.72米，長2.03米。秦俑大部分手執青銅兵器，有弓、弩、箭鏃、鈹、矛、戈、殳、劍、彎刀和鉞，身穿甲片細密的鎧甲，胸前有彩線挽成的結穗。軍吏頭戴長冠，數量比武將多。秦俑的臉型、身材、表情、眉毛、眼睛和年齡都有不同之處。
 

軍士俑

車士，即戰車上除馭手，駕車者之外的士兵。一般戰車上有兩兵馬俑名軍士，分別為車左俑和車右俑。車左俑身穿長襦，外披鎧甲，脛著護腿，頭戴中幘，左手持矛、戈、戟等長兵器，右手作按車狀。車右俑的裝束與車左俑相同，而姿勢相反。他們都是戰車作戰主力，但據文獻記載，他們在兵器配置和作戰職責上有著一定的區別。從秦俑坑戰車遺跡周圍發現的兵器看，秦代戰車上的車左和車右均手持戈、矛等格斗用長兵器及弓弩等致遠兵器，說明戰車上車左、車右的分工并不十分明確。在戰車上，除了矛馭手和車左、車右俑外、還發現有指揮作戰的軍吏俑。軍吏有高低之分，負有作戰指揮的職責。

立射俑

立射俑在秦俑中是一個較為特殊的兵種，出土于二號坑東部，所持武器為弓弩，與跪射俑一起組成弩兵軍陣。立射俑位于陣表，身著輕裝戰袍，束發挽髻，腰系革帶，腳蹬方口翹尖履，裝束輕便靈活。此姿態正如《吳越春秋》上記載的“射之道，左足縱，右足橫，左手若扶枝，右手若抱兒，此正持弩之道也。”立射俑的手勢，與文獻記載符合，說明秦始皇時代射擊的技藝已發展到很高的水平，各種動作已形成一套規范的模式，并為后世所承襲。

跪射俑

 
跪射俑與立射俑一樣，出土于二號坑東部，所持武器為弓弩，與立射俑一起組成弩兵軍陣。立射俑位于陣表，而跪射俑位于陣心。跪射俑身穿戰袍，外披鎧甲，頭頂左側挽一發髻，腳登方口齊頭翹尖履，左腿蹲曲，右膝著地，上體微向左側轉，雙手在身體右側一上一下作握弓狀，表現出一個持弓的單兵操練動作。在跪射俑的雕塑藝術中，有一點非?？少F，那就是他們的鞋底，疏密有致的針腳被工匠細致地刻畫出來，反映出極其嚴格的寫實精神，讓后世的觀看者從秦代武士身上感受到一股十分濃郁的生活氣息。

武士俑

武士俑即普通士兵，平均身高約1.8米。作為軍陣主體，在秦俑坑中出土數量為最，可依著裝有異分為兩類，即戰袍武士和鎧甲武士。他們作為主要的作戰力量分布于整個軍陣之中。戰袍武士俑大多分布于陣表，靈活機動；鎧甲武士俑則分布于陣中。兩類武士皆持實戰兵器，氣質昂揚，靜中寓動。

軍吏俑

軍吏俑從身份上講低于將軍俑，有中級、下級之分。從外形上看，頭戴雙版長冠或單版長冠，身穿的甲衣有幾種不同的形式。軍吏俑除了服飾上與將軍俑不同外，精神氣度上也略有差異，軍吏俑的身材一般不如將軍俑體魄豐滿魁偉，但整體上比較高大，雙肩寬闊，挺胸佇立，神態肅穆。更多的表現出他們勤于思考，勇武干練的一面，有的思念家鄉。

騎兵俑

騎兵俑出土于一、二號坑，有116件，多用于戰時奇襲。由于兵種的特殊，騎兵的裝束顯然與步兵、車兵不同。他們頭戴圓形小帽，身穿緊袖、交領右衽雙襟掩于胸前的上衣，下穿緊口連檔長褲，腳登短靴，身披短而小的鎧甲，肩上無披膊，手上無護甲。衣服短小輕巧，一手牽馬，一手持弓。從這種特殊的裝束中，我們可以清楚地看出，從古代騎兵戰術出發，騎士的行動敏捷是一項基本的要求。二號坊出土的騎兵形象，是迄今為止我國考古史上發現的最早的騎兵實物。因而對研究當時騎兵服飾和裝備提供了十分珍貴的考古資料。

馭手俑

馭手俑為駕駛戰車者，在三座俑坑中均有出土，他們身穿長襦，外披鎧甲，臂甲長及腕部，手上有護手甲，脛著護腿，脖子上圍有頸甲，頭上帶有巾幘及長冠，雙臂前舉作牽拉轡繩的駕車姿態。由于古代戰爭中戰車的殺傷力極強，因而馭手在古代戰爭特別是車戰中，地位尤為重要，甚至直接關系著戰爭的勝負。

高級軍吏俑

高級軍吏俑，俗稱將軍俑，在秦俑坑中數量極少，出土不足十件，分為戰袍將軍俑和鎧甲將軍俑兩類，其共同特點是頭戴鹖冠，身材高大魁梧，氣質出眾超群，具有大將風度。戰袍將軍俑著裝樸素，但胸口有花結裝飾，而鎧甲將軍俑的前胸、后背以及雙肩，共飾有八朵彩色花結，華麗多采，飄逸非凡，襯托其等級、身份，以及在軍中的威嚴。

百戲俑

與宮廷雜耍、表演有關。目前已修復的幾件陶俑，舉止神態各異，滑稽可笑，有的像是持竿者，有的像是角斗士，有的還有“啤酒肚”，腰間系著小裙子，為當時雜耍打扮，呈現出明顯的百戲特色。百戲俑坑平面呈“凸”字形，坑體東西長40米，西端寬16米，東端寬12.3米，該陪葬坑總面積約800平方米。

銅車馬

秦陵銅車馬出土于秦始皇陵西側20M處，1980年局部試掘銅馬車坑時，在一木槨內 出土一前一后縱置的兩輛大型銅車馬，出土時已殘破，經修復后恢復原狀。 銅車馬主體為青銅所鑄，一些零部件為金銀飾品。各個部件分別鑄造，然后用嵌鑄、焊接、粘接、鉚接、子母扣、紐環扣接、銷釘連接等多種機械連接工藝，將眾多的部件組裝為一體。通體彩繪，馬為白色，彩繪時所用顏料均為用膠調和的礦物顏料，利用膠的濃度塑造出立體線條。車、馬和俑的大小約相當于真車、真馬、真人的二分之一。它完全仿實物精心制作，真實地再現了秦始皇帝車駕的風采。

秦俑彩繪

秦俑彩繪主要有紅、綠、藍、黃、紫、褐、白、黑八種顏色。如果再加上深淺濃淡不同的顏色，如朱紅、粉紅、棗紅色、中黃、粉紫、粉綠等，其顏色就不下十幾種了?；灡砻鬟@些顏色均為礦物質。紅色由辰砂、鉛丹、赭石制成。綠色為孔雀石，藍色為藍銅礦，紫色為鉛丹與藍銅礦合成，褐色為褐鐵礦，白色為鉛白和高嶺土，黑色為無定形炭。這些礦物質都是中國傳統繪畫的主要顏料。秦俑運用了如此豐富的礦物顏料，表明2000多年前我國勞動人民已能大量生產和廣泛使用這些顏料。這不僅在彩繪藝術史上，而且在世界科技史上都有著重要意義。

秦俑特點

兵馬俑的塑造，基本上以現實生活為基礎，手法細膩、明快。每個陶俑的裝束、神態都不一樣。人物的發式就有許多種，手勢也各不相同，面部的表情更是各有差異。從他們的裝束、神情和手勢就可以判斷出是官還是兵，是步兵還是騎兵?？傮w而言，所有的秦俑面容中都流露出秦人獨有的威嚴與從容，具有鮮明的個性和強烈的時代特征。
兵馬俑雕塑采用繪塑結合的方式，雖然年代久遠，但在剛剛發掘出來的時候還依稀可見人物面部和衣服上繪飾的色彩。在手法上注重傳神，構圖巧妙，技法靈活，既有真實性也富裝飾性。正因為如此，秦兵馬俑在中國的雕塑史上占有重要的地位。從已整理出土的一千多個陶俑、陶馬來看，幾乎無一雷同。
秦朝統一六國之后秦國實行全國征兵制，兵源來自全國各地，這恐怕是他們在臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。
數以千計的陶俑、陶馬都經過精心彩繪。陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色，表現出肌肉的質感。特別是面部的彩繪尤為精彩。白眼角，黑眼珠，甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。陶俑的發髻、胡須和眉毛均為黑色。整體色彩顯得絢麗而和諧。同時陶俑的彩繪還注重色調的對比，個體整體間均有差異，不同色彩的服飾形成了鮮明的對比，增強了藝術感染力。陶馬也同樣有鮮艷而和諧的彩繪，使靜態中的陶馬形象更為生動。

藝術價值

這批兵馬俑在藝術史上具有很高的價值。兵馬俑的塑造，是以現實生活為基礎而創作，藝術手法細膩、明快。陶俑裝束、神態都不一樣。光是發式就有許多種，手勢也各不相同，臉部的表情更是神態各異。從它們的裝束、表情和手勢就可以判斷出是官還是兵，是步兵還是騎兵。這里有長了胡子的久經沙場的老兵，也有初上戰場的青年。身高達1.96米的將軍俑，巍然直立，凝神沉思，表露出一種堅毅威武的神情。那個武士俑，頭微微抬起，兩眼直視前方，顯得意氣昂揚而又帶有幾分稚氣。那個身披鎧甲，右手執長矛，左手按車的武士，姿勢動作顯示出他是保衛的車士俑?？傊?，陶俑具有鮮明的個性的強烈的時代特征。
這批兵馬俑是雕塑藝術的寶庫，為中華民族燦爛的古老文化增添了光彩，也給世界藝術史補充了光輝的一頁。兵馬俑坑內出土的青銅兵器有劍、矛、戟、彎刀以及大量的弩機、箭頭等。據化驗數據表明，這些銅錫合金兵器經過鉻化處理，雖然埋在土里兩千多年，依然刀鋒銳利，閃閃發光，表明當時已經有了很高的冶金技術，可以視為世界冶金史上的奇跡。
走進兵馬俑展廳，你一定會為兩千年前這支地下大軍驚嘆不已，他們披堅執銳，軍容嚴整，氣勢磅礴，一種神秘的魔力恍惚間會把人引入戰馬嘶鳴，鏖戰在即的歷史畫面。這是古典寫實主義的巨大魅力，他向世界展示出湮沒兩千多年的中國美術史上的重要一頁，在某種程度上可謂“前不見古人，后不見來者”的神秘篇章。
秦兵馬俑為研究秦代軍事、文化和經濟提供了豐富的實物資料。它的發掘被譽為“二十世紀考古史上偉大的發現之一”。1987年12月，聯合國教科文組織已將秦始皇陵（包括秦俑坑）列入世界文化遺產清單。據了解，在中央和地方的支持下，計劃投資兩億元進行秦俑博物館二期擴建工程。
兵馬俑是我國古代的藝術寶庫，是秦代寫實藝術的完美體現，形體高大，比例勻稱，形象生動，神態逼真，可謂千人千面，栩栩如生。威武雄壯的軍陣，再現了秦始皇當年為完成統一中國的大業而展現出的軍功和軍威。它堪稱是一顆異彩獨放的明珠，因為它擁有一支二千多年前秦帝國的雄兵——一個由7000多件兵馬俑組成的氣勢磅礴的地下軍陣而令全球矚目，舉世震驚。兵馬俑是雕塑藝術的寶庫，為中華民族燦爛的古老文化增了光彩，也給世界藝術史補充了光輝的一頁。

制作者

兵馬俑的制作工匠是處于秦帝國社會下層的一批陶工。這些陶工有的來自宮廷的制陶作坊，有的來自地方的制陶作坊。從陶俑身上發現的陶工名有80個，都是具有豐富實踐經驗的優秀陶工。
在陶俑、陶馬身上打印或刻劃陶工名，源于戰國中期秦國的“物勒工名”制度，是秦國政府管理官府手工業、保證產品質量、控制和監督工匠生產的一種手段。這種手段運用于秦陵兵馬俑的制作上，一方面加強了對工匠的控制與管理，另一方面也有利于作品質量的提高。
在出土的陶俑、陶馬身上的一些隱蔽處，考古工作者發現了一些刻劃或戳印文字。字數很少，一般只有2個字，最多的一件有11個字；陶文除了編號外，都是陶工名。這些陶工名大體上可以分為四類：一是在人名前帶“官”字的，簡稱作宮字類；二是在人名前帶“右”字或“大”字的，省稱作右字和大字類；三是人名前帶一地方名的；四是只有人名的，人名多數僅有—二個字，個別的為三個字。在上述四類陶工中，第一、二類是來自中央官府制陶作坊的陶工；第三類是來自地方制陶手工業作坊的陶工；第四類因文字過于簡略，而對其來源尚難作出判斷。
咸陽秸官署作坊工匠
宮字類陶工的名字均發現于陶俑身上，陶馬身上尚未發現，而且多在陶俑衣服下擺底部的隱蔽處，少數在衣角或腿上，目前共發現87件，其中印文75件，刻文12件。這些陶文的字體均為小篆，戳印的文字比較規整，為陽文，大多數四周有邊欄，字與字之間沒有界格，字的排列絕大多數是由左向右橫排；刻劃的文字較草率，文字排列順序不一，或從左到右或從右到左橫排，或上下豎排。
民間作坊的工匠
在陶俑身上，還發現了一些在人名前加地名的陶文。已發現的地名有咸陽、櫟陽、臨晉、安邑等。其中以帶有“成陽”的陶文最多，其余三地各一件。帶有地名的陶文均為刻文，多在陶俑上身的隱蔽處，字跡比較草率。經過統計可以看出，來自咸陽的陶工有衣、危、野、賜、午、笥、高、秸、慶、處、行、路、敬、文忌、木等19人，說明當時的全國政治、經濟和文化中心咸陽，為修建秦始皇帝陵征調了大批優秀的陶工，成為秦陵修建大軍的主力。
來自宮廷的陶工和來自地方的陶，在陶俑的制作上，存在著陶俑體型塑造、頭型、面型、五官刻劃方式等技藝技法上的差異，從一個側面說明了其所處社會環境的差異所造成的藝術創作上的差別。

制作工藝

兵馬俑大部分是采用陶冶燒制的方法制成，先用陶模做出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻畫加彩，有的先燒后接，有的先接再燒?；鸷蚓鶆?、色澤單純、硬度很高。每一道工序中，都有不同的分工，都有一套嚴格的工作系統。
當初的兵馬俑都有鮮艷和諧的彩繪，發掘過程中發現有的陶俑剛出土時局部還保留著鮮艷的顏色，但是出土后由于被氧氣氧化，顏色不到十秒鐘瞬間消盡，化作白灰?，F在能看到的只是殘留的彩繪痕跡。

陶俑工藝

陶俑的制作分三個步驟進行：
第一步先用泥塑成俑的大型(粗胎或初胎)；第二步是在俑大型的基礎上，進行第二次復泥并加以修飾和細部刻劃；第三步是將單獨制作的頭、手和軀干組裝套合在一起，完成陶俑的大型。
制成的陶俑大型一般是在陰干后放進窯內焙燒的，焙燒的溫度約為1000℃。俑燒成出窯后，再一件件繪彩，最終完成陶俑的制作。就陶俑的整體而言，制造方法是塑模結合、以塑為主。俑是在兵馬俑坑的附近就地燒造的，所用的泥土就是當地的黃土，再加石英砂調和而成的。
依據破碎的陶俑為我們提供的信息可以推測，陶俑的頭和手是用模子制成粗胎后再進行細部雕刻的。俑頭的制作多用合模法制成，就是將俑頭分為大致相等的前后兩半，分別用單片模制作，然后將兩片單模組合粘接在一起成為頭的大型。合模線多數位于耳后，一般比較整齊，沒有交錯結構的痕跡。與俑頭相連接的脖頸都是空心的。俑頭制成初胎后，再堆泥貼接耳朵、發髻、發辮、冠幘，并進行面部五官的細部刻劃。頭部雕飾的重點是五官、胡須和發絲。五官是在模制的基礎上再經過精心的雕刻、修飾來完成的，以表現人物不同的性格和心理特征。陶俑胡須和發型也是表現人物特征的重要方面，其刻劃手法也變化多樣，俑頭雖是模塑結合，但經過細部的雕飾后，模制的意味已經淡薄，很難找到兩個完全相同的面容。加上制作俑頭的模子有許多種不同的臉型，因而使陶俑的形象更加豐富多彩。也有學者根據對殘損陶俑做的實地考察提出，“千人千面”的俑頭并非用模具制造而成的，而是工匠直接對俑頭的捏塑，從而提出俑頭的造型并非標準化生產的觀點。
陶俑的軀干為純手塑制作。是先用泥做成粗胎后，再進行服飾衣紋、鎧甲、腰帶、帶鉤等細部的刻劃。陶俑軀干的粗胎是由下而上逐段疊塑而成的，其工藝過程大致可分為六個步驟：
第一步先制作陶俑站立的足踏板；第二步塑造俑的雙腳；第三步接塑雙腿及短褲；第四步塑造陶俑的軀干；第五步陰干陶俑軀干的大型后，粘接俑的雙臂；第六步插接俑的雙手。
上述六個步驟完成俑的大型后，再進一步細致雕飾。陶俑衣服的紋樣是在俑軀干的粗胎上覆一層細泥后進行雕飾的；鎧甲、腰帶、帶鉤等則是在俑的粗胎上直接雕刻的。陶俑的軀干及四肢經過精心而細致的雕刻后，再把單獨制作的俑頭安裝上，就完成了陶俑的整個造型。

彩繪工藝

兵馬俑坑出土的陶俑原來都是彩色的，出土時彩色大部分已經脫落，陶俑身上僅存斑駁殘跡，殘存顏色較多的個別俑色澤如新。通過對陶俑身上色彩的分析，可以大體了解秦俑各種服裝色彩的特點，為研究秦代的服色及軍服裝備情況提供了寶貴的實物例證。
通過對已出土的陶俑身上服飾彩繪顏色的初步統計和分析得知，秦俑的服色種類很多，上衣的顏色有粉綠、朱紅、棗紅、粉紅、粉紫、天藍、白色、赭石色等，領、袖、襟邊等處還鑲著彩色邊緣。褲子的顏色一般為粉綠色，還有紅色、天藍、粉紫、白色等?？傊?，秦俑的服色色彩艷麗，但沒有統一顏色。在眾多的顏色中，粉綠、朱紅、粉紫、天藍四種顏色使用的最多，因此這四種顏色應該是秦俑服飾的主要色彩?；灡砻鬟@些顏色均為礦物質。紅色由辰砂、鉛丹、赭石制成。綠色為孔雀石，藍色為藍銅礦，紫色為鉛丹與藍銅礦合成，褐色為褐鐵礦，白色為鉛白和高嶺土，黑色為無定形炭。這些礦物質都是中國傳統繪畫的主要顏料。秦俑運用了如此豐富的礦物顏料，表明2000多年前中國勞動人民已能大量生產和廣泛使用這些顏料。這不僅在彩繪藝術史上，而且在世界科技史上都有著重要意義。
從俑坑出土陶俑的服色看，官吏與一般戰士的服色無明顯區別，不同兵種之間的服色也沒有區別。因此，可以說秦代各兵種都沒有專有的服色，而且每一兵種中的眾多成員的服色也是多種多樣而沒有統一的顏色規定。這種情況一直延續到西漢初年。這是因為，雖然舊的制度摧毀了，但新的封建制的服飾等級制度尚未完全確立起來，因而從戰國經秦王朝直到西漢初年，在衣服的顏色和質地等方面都表現出了多樣性的特點，各等級人們之間在服色和衣服質地上并無嚴格的等級限制，這一歷史時期的特點也反應在了兵馬俑身上。
秦俑彩繪技術也有許多獨到之處。一般在彩繪之前對陶俑表面先進行處理。由于陶俑是沒有釉的素陶，具有較多的毛細孔，表面不能滑潤。而彩繪則要求毛細孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太澀。為了達到這一要求，陶俑在燒造之前表面似用極細的泥均勻涂抹，并加以壓光，減少了毛孔，又提高了光潔度，同時在陶俑燒造之后，似進行了化學物理處理。從陶俑陶片斷面觀察，也證明了陶俑燒造之前表面曾用細泥涂抹，有的部位不只涂抹一次，陶俑表面還涂有一層薄薄的類似以膠質的物質，表面涂膠減少了陶俑兩者緊密地粘接起來，使之彩繪不易脫落。彩繪技法則是根據不同部位采取不同的方法。一般陶俑的顏面、手、腳面部分先用一層赭石打底，再繪一層白色，再繪一層粉紅色，盡量使色調與人體膚色接近。而袍、短褲、鞋等處的彩繪則是采取平涂一種顏色，只是在衣袖與袖口、甲片與連甲帶之間運用不同的色調作對比，更顯示出甲衣的質感。有些胡須、眼眉的處理，則是用黑色繪成一道道細細的毛發。
總之，彩繪工序復雜，手法多樣，著色講究，充分顯示了彩繪的層次和質感，使雕塑與彩繪達到相得益彰的藝術效果。其中有些彩繪技法為漢代所繼承。陶俑、陶馬彩繪嚴格模擬實物，但在色調的掌握上以暖色為主，很少使用冷色。紅、藍、綠等色調的使用，巧妙地表現出秦軍威武。

陶馬工藝

一、二、三號坑出土的陶馬，有戰車用的車馬和騎兵用的鞍馬兩種，這些馬的制作工藝過程是先把馬的頭、頸、軀干、四肢及尾、耳等分別制作后拼裝粘合成為粗胎，再經過二次覆泥修飾、雕刻成型，陰干后入窯焙燒，最后彩繪，完成陶馬的制作。
陶馬出土時，馬頭已從合縫處破裂，合縫面上殘存著粘泥的遺跡，證明馬頭是用模具制成的。馬頭有寬、窄兩種，各自作法不同。窄狹型的馬頭，合縫線位于馬頭的正中，左右兩片大小相同。每片的內側都有按壓、錘打的凹窩，說明它們是用模具制作的，然后將兩片粘接合在一起制成馬頭。所有的馬均張口作嘶鳴狀，馬口的下頷是單獨捏塑，并經舌和牙齒的刻劃后，再粘接在馬頭下部的。寬博型的馬頭，是由五塊泥片拼合粘接而成的，即左、右兩側的面頰各一片，馬頭的三片均系手塑。將上述五片拼合粘接在一起后，在內側合縫線上一般都要覆泥進行加固。
馬頭上的附件如馬耳、飛鬃的大小、長短和厚薄都不一樣，且上面留有用刀削刮、刻劃的痕跡，說明這些附件都是單獨捏制后再與馬頭連接的。陶馬的頸部中空，體腔中空，從破裂的合縫看，這些都是由不同形狀的泥片拼合而成的，而所有的泥片合縫處，都在內側覆有一層硬泥，經過錘打使接茬牢固。陶馬體腔內部遺留有成片的麻布紋和細繩紋，以及直徑約5厘米的圓形錘窩，說明錘打時襯著麻布或麻繩的編織物。
陶馬馬腿和馬尾也是單獨用手工制成的。陶馬的各個部件分別做好后，即進行拼裝組合。其順序是由腿到體腔，再接上頸、頭、尾，從而組成馬體的大型。每匹陶馬重達245公斤，在拼裝組合的過程中需要借助支架的支撐才能防止馬體變形。
組合后的陶馬還要對其外表進行一些細部修飾。軀干的外部涂一層細泥，經過打磨使表面光滑平整，顯得馬體肌肉豐滿：在馬胸部堆貼泥塊，雕刻出凸塊狀胸??；雙肩處覆泥較厚，以顯示肩胛的高大寬博；馬的立鬃為高浮雕，上面用篦狀工具劃出細細的鬃毛。
騎兵的鞍馬比車馬的雕飾略為復雜，在馬背上要堆泥雕出高浮雕的鞍橋、淺浮雕的鞍韉，鞍上的流蘇及肚帶、鍬等細部裝飾，這些都是用減地法或貼泥條法雕成的。鞍上一排排鞍釘及細部的紋飾用陰線顯示。由于運用了不同的雕刻技法，使鞍韉造型十分逼真。陶馬的四肢經過細致地刻削打磨，圓的地方溜圓有光澤，扁的地方棱角分明，皮肉、骨節的關系都表現得十分清楚。

焚燒觀點

長期以來，對于秦兵馬俑被燒有兩種觀點：一個是自燃，就是俑坑里面有木頭等有機物質，時間一長產生沼氣，然后自燃了；還有一種觀點認為是人為破壞的。到底是自燃還是人為燒毀，秦兵馬俑一號坑第三次發掘給出了結論。
考古人員在發掘中發現，發掘區的西段有一條南北向甬道貫穿并與北側門道相通，甬道位置的紅土層塊狀板結倒塌，凡是在甬道和過洞附近的俑均被燒壞，嚴重變形變色，有的甚至都被燒化，且這一地區的棚木灰都為白色，可見溫度很高。燒毀的陶俑主要分布在甬道等通風處，此地段的俑損毀就比別的地方嚴重?？梢姳R俑俑坑是人為燒毀的，不可能是自燃的。
“兵俑被焚燒之前曾被人打碎過，因為位置不同，所以著火的火勢大小不一樣，所以形成了顏色不一樣的現象。”究竟是誰焚燒了兵俑？目前來看，西楚霸王項羽的嫌疑最大。據記載，項羽設鴻門宴的地點據此地僅有五公里，他與秦始皇也結有仇怨。秦兵馬俑一號坑考古隊領隊申茂盛稱，這種說法可以站住腳，而這也是目前考古學界的主流意見。

后世影響

兵馬俑秦始皇兵馬俑博物館是中國最大的古代軍事博物館。1961年，中華人民共和國國務院將秦始皇陵定為全國文物重點保護單位。對秦始皇陵園進行第一次全面的考古勘察。1962年，考古人員繪制出了陵園第一張平面布局圖，經探測，陵園范圍有56.25平方公里，相當于近78個故宮，引起考古界轟動。1987年，秦始皇陵及兵馬俑坑被聯合國教科文組織批準列入《世界遺產名錄》，并被譽為“世界第八大奇跡”，秦兵馬俑令全中國人自豪，令全世界人驚嘆！
法國總統評價
1978年，法國前總統希拉克參觀后說：“世界上有了七大奇跡，秦俑的發現，可以說是第八大奇跡了。不看秦俑，不能算來過中國。”
美國總統評價
中美建交35周年之際，曾為1979年中美兩國建交做出重要貢獻的美國前總統吉米·卡特于2014年9月6日到訪秦始皇帝陵博物院，這也是卡特總統第二次參觀兵馬俑。參觀結束時，卡特總統寫下留言：“這是一個非常了不起的博物館，從我33年前第一次來訪就給我留下了深刻印象，祝賀你們在文物保護方面取得的偉大成就。”

建館歷程

秦始皇兵馬俑博物館，是建立在兵馬俑坑原址上的遺址性博物館。自1979年10月1日開館以來，沐浴著國家改革開放的春風，經過艱苦創業，取得了輝煌的成就，成為舉世聞名的大型遺址性博物館。兵馬俑已被譽為“世界第八大奇跡”，“二十世紀考古史上的偉大發現之一”。1987年12月，聯合國教科文組織已將秦始皇陵（包括兵馬俑坑）列入“世界文化遺產名錄”。它不僅是中國人民、也是全人類的一份珍貴文化財富。
秦始皇兵馬俑博物館的建立和發展，曾歷經坎坷和艱辛，凝聚著許多人的心血和汗水。兵馬俑是1974年3月發現的，當地農民在一片砂石堆積、墓冢累累的荒野上挖井時偶然發現了一些陶俑殘片。后經考古工作者一年多的精心勘探和試掘，發現是座規模宏偉的大型兵馬俑坑（即一號俑坑），里面埋藏著和真人、真馬大小相似的陶俑、陶馬約6000件。這一巨大的發現，在中國和世界上引起了轟動與震驚。
兵馬俑坑由于規模宏偉，陶俑、陶馬的數量巨大，發掘工作要延續數年乃至幾十年。在這漫長的歲月中，如何保護好這一珍貴的文化遺產，使它免遭風雨霜雪的侵害，成了令人憂心的重大問題。當時我們考古工作者曾計劃用竹竿
兵馬俑博物館初期的建館方案是1975年10月擬定并獲國家批準的。當時僅發現了一號兵馬俑坑，而二號和三號兵馬俑坑是1976年夏季在考古勘探的過程中才發現的。這就決定了兵馬俑博物館的一期建設方案是不完備的。一、二、三號兵馬俑坑是秦始皇陵園內的一組陪葬坑，三個坑內共有陶俑、陶馬約8000件，像個龐大的地下軍團，也是座古代雕塑藝術的寶庫。兵馬俑博物館開館以后在社會上產生了很大的影響，引起了人們的濃烈興趣。自秦始皇兵馬俑博物館開館以來，觀眾如潮，在全球形成了一股秦兵馬俑熱。
如此，兵馬俑博物館原有的建筑規模及較簡陋的設施，已不能滿足時代的需求。如何把秦始皇兵馬俑博物館建成世界一流的大館，成為人們十分關注的問題，也是博物館全體人員迫切的愿望。在陜西省政府和國家旅游局的熱情關懷和支持下，于1986年將兵馬俑博物館的二期擴建工程正式列為陜西省的重點工程項目。擴建的主要工程是建造二號和三號兵馬俑坑遺址大廳，以及文物庫房、文物綜合陳列廳等二十余項配套設施工程?？偨ㄖ娣e45000平方米，總投資4850萬元。從此兵馬俑博物館的建設步入了快速發展的新階段。
作為二期擴建重點工程之一的三號兵馬俑坑遺址大廳，于1987年5月開始動工，1988年底主體工程竣工。接著進行考古發掘，1989年9月27日，三號兵馬俑坑對外開放。二號兵馬俑坑遺址大廳的基建工程于1988年動工，1993年底主體工程竣工，1994年開始發掘和對外展出。至此作為兵馬俑博物館建設中的核心工程——一、二、三號兵馬俑坑遺址大廳，已先后全部建成。三座遺址大廳的建筑總面積為34730平方米，把三個俑坑全部罩于遺址大廳內，并有較好的通風、采光、防火、防盜等設施，以確保遺跡、遺物的安全。